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【转载】如何画好钢笔画,航哥有“画”对你说......  

2017-04-23 06:10:19|  分类: 文化艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自中国钢笔山水画第一人《如何画好钢笔画,航哥有“画”对你说......》
           如何画好钢笔画,航哥有“画”对你说...... - 中国钢笔山水画第一人 - 中国钢笔山水画的世界

郭航,中国钢笔山水画家、国家一级美术师、国际专业人像摄影师、社会心理学教授。自1985年以来,先后担任中国经济新闻报记者、中国人才报主任记者、青年文艺报总编、西湖之声电台节目主持人、香港新闻出版社(香港摄影报)驻浙江高级记者、浙江旅游职业学院主讲导师。先后加入浙江省新闻摄影学会、中国人像摄影学会、中国摄影艺术联谊会、杭州古都文化研究会、中国国际书画家协会、中国书画艺术发展研究会、中国新闻书画艺术院、中国硬笔书法协会、中国美术名家协会会员,现任中国国际书画文化艺术交流协会会长、中国国际书画院院长)。 如何画好钢笔画,航哥有“画”对你说...... - 中国钢笔山水画第一人 - 中国钢笔山水画的世界

凡是学习造型艺术的人都要进行写生训练,以提高综合的造型能力,长期坚持写生实践,培养观察审美能力,收集生活的创作素材,也是所有从事造型艺术工作者的基础必修课。
    写生的内容题材非常广泛,可以是人物、动物、山水花鸟、建筑风景等。选择什么样的内容题材作为写生对象,可以视作画者的专业需求与兴趣爱好而定。

一支钢笔、一个速写本,因其易于携带,使用简洁方便,目前已成为众多美术工作者写生时的常用工具。本中讲解的是钢笔山水画写生技法重点,一是钢笔画点、线、面的常用技法与表现;二是写生作品的构图设计、画面组织的造型规律与表现。    

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想要提高钢笔山水画的写实造型能力,需要有一定的学习方法,不论是画什么内容,首先从慢写开始,等到对工具材料熟悉掌握到一定的程度,造型能力也有相应的提高之后,再进行速写。

一幅优秀钢笔山水画写生作品包含了构图取舍,透视比例,点、线、面技法运用,黑、白、灰色调的处理等不同的造型元素。如此循序渐进的学习是有好处的,特别是以山水风景为主的写生画,对造型技术要求较高,所以,初学者进行写生时不能过于急躁,造型能力的训练是一个由量变到质变的过程,不可能一挥而就,随意为之,要养成多看、多画、多想的学习习惯,研究问题做到感性与理性相结合,才是学习钢笔山水画应有的态度。当然,对于大多数学习者而言,缺乏的不是兴趣与热情,而是坚持与耐力。

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    一、钢笔画的起源

什么是钢笔画?顾名思义,钢笔画就是以钢笔为绘画工具所绘制的图画,它起源于国外鹅毛管笔的绘画时代。古代西方国家写字一般是用芦苇管或鹅毛管成为主要的书写工具。后来逐渐发展成为使用钢笔及自来水笔,同时也就有人利用它来作油画草图、书籍插图和一些装饰画。

钢笔画最初形态是在1000 多年前的中世纪,当时《圣经》和《福音书》的手抄本就曾出现过钢笔画的雏形,追溯到公元7世纪,钢笔画源自欧洲,起源于欧州的芦苇管、鹅毛管写字绘画时代,它是绘画领域古老的画种,也是绘画技巧的基本工夫。

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文艺复兴时期,很多画家都用这种笔绘制他们的创作稿和素材稿,留下了很多经典之作,成为后代画家的学习范本。现在,国外的钢笔画已相当成熟,也非常流行,甚至和油画、水彩画并称为欧洲三大画种,很多商业店铺及个人家庭都会收藏精美的钢笔画。

随着文艺复兴远去,17世纪以后,印刷出版业开始蓬勃发展,新的印刷制版方式代替了旧时的凸版印刷技术。钢笔画开始进入商业领域,商家们邀请艺术家用它来绘制各种插图和装饰画。

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19世纪未,钢笔画已发展为独立的画种,是一种具有独特表现力的绘画艺术,上世纪30年代它又被用到了报纸插画和漫画上,这个时候的钢笔分成了很多种类,包括使用各种坚而韧的笔尖在纸上绘画,因而又称“硬笔画”,并从绘画工具上更有别于铅笔和毛笔了。

自来水笔的研制出现,通常意义上的钢笔工具才得到普及,许多欧洲古典文学作品中有许多著名的插图都是钢笔画,钢笔画在造型艺术中占有明显的地位。梵高、毕加索、伦勃朗等著名画家都有精美的钢笔画作品传世。在西班牙,由原来的毕加索旧居改建成的博物馆内,就展出有毕加索晚年时期的近百幅钢笔画作品。

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这不仅仅是因为其材料工具很简便,画面清晰明确,不象铅笔、木炭笔那样容易模糊弄脏,不易保存,更主要的是它经过印刷后,能基本上保持原作那样清晰、明快、流畅、活泼的原貌,而成为广大专业及业余美术工作者所喜爱,钢笔画也得到了进一步的发展,成为一门独立的画种。

运用钢笔进行美术创作,在中国也有上百年的时间了,在过去很长一段时间内,钢笔画创作曾在中国连环画美术创作活动中发挥过重要的作用与影响,受当时客观条件的限制和人们的认知度的不同,钢笔画只是在插图中扮演小角色,多出现在一些小人书、连环画上。

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如五十年代华三川的黑白钢笔画连环图《青年近卫军》、《交通站的故事》,颜梅华的钢笔淡彩俄文版画册《一幅幢锦》,董洪原的黑白钢笔画连环图高尔基三部曲《我的童年》、《在人间》、《我的大学》,以及文革期间黄云松在《工农兵画报》上发表的多组黑白钢笔连环画。

钢笔因其携带方便,书写自如,笔触清新刚劲之特点,备受建筑师们的喜爱,上世纪80年代以来,改革开放的春风给钢笔画的发展注入了新的活力与生机,钢笔画在国内被广泛运用于手绘建筑效果图、环艺设计、工业造型、广告装潢等实用美术中。

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近十几年来,中国钢笔画面貌焕然一新,作品的思想性、艺术性、观赏性都达到了一个前所未有的高度,钢笔画也得到了进一步的发展。

画钢笔建筑画是设计师必须具备的一种能力,很多建筑师把它作为表达设计意念的首选工具。一些建筑,规划和室内设计专业将钢笔画融入造型基础课,建筑考察课,设计初步或设计表现课之中,它承载着造型基础课程与设计表现课程的所有内涵。

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介于它的重要性,更有部分建筑,美术院校的相关专业在课程设置时将其作为一门单独的专业基础课程进行设置。学生可以集中精力对钢笔画的表现手法进行系统地学习,锻炼学生对建筑的表现能力,提高建筑绘画的综合素养,为后续的设计表现课和专业课奠定扎实的基础。

随着制笔业的发展,钢笔画的工具也不仅仅停留在蘸水笔和自来水笔当中,而是拓展到各类签字笔,针管笔,宽头笔,软头笔,圆珠笔等。钢笔画的含义也从原来以钢笔为工具绘制的画逐渐衍生为凡是绘制出与钢笔线条相似的画都被称为钢笔画。钢笔画被广泛地运用于各种插画,连环画的创作和建筑画的表现中。

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近年以来,许多著名画家都有以钢笔写生、起稿、记录风景人物,或为大型画作做草图的习惯,后来发展到速写草图或插图等的小幅画作,为小说书籍吸引读者、充实内容。

钢笔是最接近人心的物品,每个人都在用,都会用,而且永远都离不开。钢笔画表现力丰富,却是绘画领域中最为少见的画种,看似普通的小小的线条,其实是很丰富的,有自身的艺术效果。

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一条线可能只是一条线,但无数条线组合在一起就能呈现出很生动的内容,它以线条为特征,整幅画图就是以线条组成,几根线便可以成一几何图案。这样的线条成面看来简单;但要将千变万化的无数线条整合,并构筑成内涵丰富、画面美丽的钢笔画,难度却很高。钢笔画的线和点,能塑造出物象独特的质感和锐度,令它呈现非一般的魅力。

钢笔画在我国历史虽然不长,但在国外起源较早,书画同源,这和不同的书写工具有关。中国古人都是用毛笔写字,因而也是用毛笔画画。因此,中国的国画有相当悠久的历史。钢笔画在我国属于新画种,发展仅有几十年的历史,在一般人的心目中,钢笔画是属于小画种、小画幅、小工具、小题材……

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然而钢笔画虽小,却可以以小致“庞大”,更能以小致“精微”。当然,在创作同样大的画幅、表现大的题材时,钢笔画则需要比其他画种耗费更多的时间。但由于所用工具简单并易于掌握,所绘黑白线条画制成锌版印刷后又能保持原作的本来面貌,所以被画家们广泛运用于速写、漫画、插图以及连环画和装饰画创作中,成为重要的素描造型手段之一。

钢笔画在我国出现是在新文化运动时期,当钢笔作为一种书写工具正式传入中国后,而钢笔画在我国成为一种独立的画种则是近30年的事。经过几十年的发展,如今钢笔画在我国已成为一个独立的画种。据了解,现在我国大概有1000人左右在从事钢笔画创作,钢笔画的理论体系也在逐步构建和完善,很多书店已开始有关于钢笔画理论的书籍在销售。

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    二、钢笔画工具材料的选择

1)钢笔的选择

绘画的首要工具就是笔,以普通钢笔或特制的金属笔灌注或蘸取墨水绘成的画,所选择的是多种不同型号和特点的笔尖做为其描画材料的,在蘸水笔尖中,更是有着多种不同大小型号的,也就是粗细程度来决定的丰富性,不同的笔尖可以产生不同的艺术效果。

钢笔画属素描的一种,也是通过单色线条的变化和由线条的轻重疏密组成的黑白调子来表现物象的。

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在钢笔画中,钢笔的笔尖是起到一个很重要的工具作用,正是笔尖在画面中的游走和跃动才能形成它的绘画语言。可以说,笔尖的运用是钢笔画材料的基本因素,而线条则是钢笔画的基本语言。其特点是用笔果断肯定,线条刚劲流畅,黑白调子对比强烈,画面效果细密紧凑,对所画事物既能做精细入微的刻画,也能进行高度的艺术概括,有着较强的造型能力。

现在因画种的多样性使笔的门类规格越来越显繁杂,但钢笔画的工具是相对简单些,过去有使用鹅管笔作画的,但现在基本上就是以蓄水的钢笔为主要作画工具,选用何种钢笔作为画钢笔画的工具,完全由个人的喜好与经济能力所决定的。但无论是选用直头钢笔还是弯头钢笔(美工笔),关健是钢笔的蓄水要足,出水要均,笔尖弹性要好,这在使用的过程中会得心应手的多。

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当然,在画钢笔画的时候,也不要僵化地限于只使用钢笔,要根据画作的整体效果作适当选用其它种类笔作为辅助工具,如准备一些水彩笔、毛笔、铅笔、炭笔都是有所需要的。当然,主要的工具仍然是钢笔,否则就不会称其为是钢笔画了。

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2)纸张的选择

钢笔画的用纸与其它画种的用纸相比相对不是很讲究,铅画纸、水彩纸、铜板纸、新闻纸、白卡纸等均都适宜,有时甚至因条件的限制,随手可得的任何纸张都可用来作钢笔画。但作为有准备的写生或创作的钢笔画,最好是根据你所要表达的肌理效果去选择绘画用纸,因为绘画的肌理效果,有时会受到纸张特性的纹理工艺限制。初学者一般刚学钢笔画时可以采用铅画纸,当你学到已经能够熟练去表现钢笔画肌理效果的时候,你的用纸就可以不必太讲究了。

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3)墨水的选择

钢笔画目前大多采用的是黑色墨水,有时也会用到蓝色或红色墨水,但蓝色和红色墨水往往会因为墨水色的缺乏变化而无法很好地表现,所以一般最好选用黑色墨水。目前市面上普遍使用的大多是碳素墨水和纯黑墨水二种,画钢笔山水画纯黑墨水是理想的钢笔画用水,另外在作大块面的钢笔画时,也可以使用方便的瓶装墨汁水。

另外,在画钢笔山水画用水的作用也是非常关健,它能起到二个重要作用,一是加水后的墨水能充分有效表现钢笔山水画的虚实效果,二是在钢笔山水画的块面中适度使用清水渲染能有效发挥一定的肌理效果,使的钢笔山水画更具有丰富的层次感。

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    三、钢笔山水画基础练习

    (1)钢笔山水画的执笔与运笔

使用钢笔在绘制传统的山水画时,首先要学会掌握执笔手法和控制运笔的状态变化。在笔迹形态上要有传统山水画所具有的笔力、笔气、笔意、笔韵;也就是用笔的调度问题。

运用笔尖的正反、侧顺、逆向、轻重、虚实之用等,全凭手指所执钢笔的笔尖在画面上的调度,即用笔的运动状态在画面上是如何协调与连贯的。因此,只有掌握好运笔的协调与连贯,才能达到笔迹形态整体的节奏感和力度,解决自如用笔的调度问题。

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所谓执笔:就是手指与钢笔的衔接,而衔接的方式都因所执工具的不同而不同,使用钢笔的执笔手法,这不同于使用毛笔,其执笔的效果不会像毛笔笔尖那样能“八面生锋”,但其遵守的执笔原则是一致的。

用钢笔绘画和写字的执笔手法是一样的,用拇指、食指、中指握住笔杆,实腕与虚腕均可,笔尖斜角触抵纸面,笔在指中,做到指动笔动。充分使用笔尖的正面,反面、侧面等,从而产生适合于绘制传统山水画的钢笔运笔方法。

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所谓运笔:就是手指所执钢笔的运动状态,最终能在纸面上留下各种不同的笔迹形态,使用钢笔画山水画所常见的运笔有,抬笔即为笔杆向上用力行笔,压笔即为笔杆向下压力行笔,转笔即为转动笔杆行笔,折笔即为方折之行笔,战笔即为积点成线或集点成面之战行笔,错笔即为顺逆频繁转换推进之行笔,拖笔即为拖住笔杆带动笔尖任意顺行之用笔,戗笔即戗住笔尖逆行之用笔,而且能够有“骨法用笔”和点画形态(点、线、皱、擦、染等)的视觉效果。

钢笔山水画主要的造型语言是线条和笔触,线条的轻、重、缓、急,笔触的提、按、顿、挫都是需要认真研究的。

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   (2)钢笔山水画的“骨法用笔”

在进行钢笔山水画造型时,首先必须要运用笔力、笔气、笔意,以勾画景物形象的形体结构,然后用墨或色的浓淡层次,明暗调子来达到依附于形而又助于形的表现效果。

以线为骨结构轮廓,传统绘画以用线造型为基础,用笔则为造型的基本手段,故对骨线的运用十分重视,因此,将骨法用笔作为绘画“尚意重形”的一种造型观念与法则提了出来,其表现效果用六个字来概括,既点、画、勾、勒、描、写。

点,属在所画时笔迹形态。勾、勒是指用笔的手指与腕的动作,如提、按、顿、挫等笔法的灵活配合,所勾画的物象轮廓易见笔力,故有“勾勒成形”之说,描与写则是指用线造型的方式,一是重形状的线描效果,一是重轮廓结构的写意效果。

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传统绘画以笔痕力度作为用笔的基础,钢笔画山水画的造型方式,主要以线描为主,描、写结合。用钢笔画山水画,虽与传统山水画用具不同,执笔方法有异,所生成的笔法也不尽相同,但用笔的墨骨勾勒的“力遒”法则还应谨记。

如何做到钢笔画山水画时的笔力,首先要不断提高对笔的掌握和运用能力,以致熟能生巧,更好的为造型服务,其次点画形态及所构之形要有客观物象经主观情感投射的意象,要意存其间方显其笔力,使其点画形态节奏感强烈。

养之骨气贯其中,“骨法用笔”有气和力两个层次,因为“骨力”又通作“骨气”之说,骨气就成为用笔的动力,并以气贯通运笔顺序,最终使其点画形态及所构形状,以及画面结构能够气脉相连而贯。

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注意笔法之变化,使用钢笔画山水画由于工具所限,虽不如用毛笔构成某种点画形态的方法那么丰富,但对基本的勾画的白描、点法、皱法等各种程式,以及运笔时所应掌握的轻重、快慢、曲直等方法是能够运用的,而且还能将已掌握的钢笔画画法有意识地融贯到所画的山水画中去,以丰富其意象造型的表现力。

以线为骨传递感情,传统山水画中,骨线不是僵死的线,而是具有意象造型特征的作者情感加笔力的线性形态,这是因为作者在摹写自然物象时一定要给予所勾画的物象之形以某种意义,同时要把自己的情感,即对于某种意义所产生的某种感情直接从所画的物象之形中传输出来,这就是意象所产生的魅力。

意向造型强调人的主体精神表现,作者在情感的推动下作画时,按其用笔轻重、起伏、强弱,以及所形成的笔迹大小、长短和意象之丰简,产生了富有感情色彩的不同类型的线条,并通过十分微妙的运笔呈观出来。

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所以,在意象造型的过程中,作者的思想感情就始终和“骨法用笔”之骨力,骨气融合在一起。笔到之处,无论其线条笔迹是长短、粗细、方圆,也无论是其他点与面的笔迹形态,都是感情活动的痕迹。

按其用笔轻重、起伏和笔迹形态所呈现的意象之丰简,一般分为强烈型、中和型、微弱型等用笔类型。

强烈型:情感处于强烈状态,用笔表现为厚重,起伏较大,线条曲直变化较大,运笔流畅,速度较快,线条之间对比强烈,视觉节奏感较强等。

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中和型:用笔具有“中和”之美,绘画往往是在轻松舒适的环境下创作的,用笔表现力轻重适中,起伏较小,线条对比和谐,运笔过程中,虽有情绪的涨落而呈现微妙的变化,但其用笔之势是由平缓到振荡,复归于平稳,在传统的山水画创作中最符合儒家美学思想的审美标准。

微弱型:情感处于谨慎谦虚状态,虔诚真挚。用笔表现为轻松,起伏稳定,运笔速度较慢,顿折流畅,点画笔迹形态丰富,意象突出。

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   (3)钢笔山水画的线描技巧

学习钢笔画山水画的线描造型技巧时,首先要弄清楚用线构形的一般规律和法则。

钢笔山水画是通过点、线及各种线的排列组合来表现和组合成不同的黑、白、灰块面,反映出所需要描绘对象的造型和由光线反射而形成的明暗关系,具有丰富的表现力。

一是观察方法。采用线描表现形式,所使用的观察方式应是根据客观存在的固有形体结构和外貌特征而进行观察的方法。分析对象的体面组合、起伏和转折的娈化。同时,还要考虑到透视,能够感觉到客观物象变化中的形体轮廓,找到线条所要表现的地方。

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在用线造型时,要求能够准确把握对象的形体的结构,把握住它在透视中可能发生的转折、倾向与伸缩的变化,这样才能用线描形式表现客观物象形体的变化关系。

二是钢笔画山水画要遵守传统水墨画“用线构形”的意象造型规律。要学会用线勾勤出轮廓、质感、体积,既要有形似,更要有神似。

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三是解决好用线造型的问题。要着重抓形、体、结构及运动变化等造型特征,而客观外在的一切色彩、光影和调子应退居第二位。即便是用钢笔线条临摹传统山水画,对其中墨法的浓淡干湿以及破墨、积墨、泼墨生成的阴阳向背之体面都要转化为线条来表现,以保持用线造型的特征。

由于钢笔绘来源于西方,因此它与西方绘画中素描基础技法和表现有着十分密切的关系。当它与中国画的各种线条造型技法结合使用时,其表现空间将大为增强,由于钢笔山水画在创作过程中的确定性和不可更改性,在造型准确性的掌握上就显得十分重要了。

   作为一个钢笔山水画的爱好着和初学着来说,钢笔山水画调线的表现力,注重用“程序化”的技法描绘客观物象。因此,初学钢笔画者大多从练习钢笔线条开始,要求达到熟练自如的程度,方可作写生或创作。即使铅笔素描造诣不错的人也可能会掌握不好钢笔素描,因为它对“眼到、心到、手到”的要求更高,越是初学者,手越容易颤抖,它不存在橡皮的补救处理,所有线条必须真正一气呵成。  

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钢笔画的基本语言(技法)是线和排线,是靠线和线的排列与纸的白色形成的黑白对比来构成色彩感觉的。现实生活五彩斑斓,我们却可以用黑白两色来给以体现,线条在客观世界中是不存在的,而我们却可以运用线条和黑白规律造出一个令人十分着迷的艺术境界。

其实,线条也是有“色彩”的,只是由于我们使用的作画工具是笔尖粗细不同,压笔的轻重不同,运笔的缓急不同,就可以呈现出细粗、肥瘦、浓淡畅滞不同的色调来。只要我们掌握了线与黑白对比的规律,线与线的排列,画面调子,色彩和表面的效果,所需要表现对象的质感和表层效果及线的排列中的节奏和韵律等关系,那么在以后转入实际创作中,就比较容易地把握住平面空间、错觉空间和体积(立体效果)的诸多要领了。

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作为钢笔山水画中最美的线条上是心灵的流露,是表现,是抒发,也同样是说明和记录,具有高度的哲理性,在其中蕴藏着精神、潜象、韵律和节奏的美感,体现作者的气质和修养。并已经成为重要的素描造型手段之一。

一幅优秀的钢笔山水画作品,不但与作者的绘画技巧有关,而且与作者的艺术素养有着紧密的联系。在以轮廓线或称之为单线的素描为主的世界优秀的画家中,线条素描对他们来讲只不过是为创造勾勒草图之用,但也有画家把线条素描看作是架上画的形式。如法国作家、野兽派的代表人物马蒂斯(1869—1954)的线描和他的油画同样著名。他的素描的本质就是线运动的高度自由,他的线条沿着形体轮廓自由运行,生动流畅,放而不狂,即便是儿童画,也不会粗野与潦草。

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    其实,钢笔山水画的画法、风格,是千变万化的,要想真正地了解这一独具风格的艺术,非得需要认认真真地学习和钻研,努力提高自己的。

    选自上海人民美术出版社《教你画钢笔风景画》一书/郭航著

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